중국전래인물화: 북위권

 

 

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中国传世人物画：北魏卷

作者：佚名 　来源：拙风文化网

《供养菩萨》北魏 壁画 敦煌248窟 窟顶人字披东披 纵150厘米 　　敦煌石窟是敦煌郡内诸石窟的总称，包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟、东千佛洞及肃北蒙古族自治县五个庙石窟等。248窟是西域中心柱与中原殿堂建筑相结合的新形式，具有敦煌本土特色，是莫高窟的洞窟。莫高窟属于玉门系砾石，不适合雕刻，故大多为泥塑，现存者包括圆雕、浮雕、影塑，大小3000余身。壁画内容丰富，表现佛、菩萨及天神像；佛本生故事、佛传故事；神话题材；经变故事；供养人；佛教史迹故事；装饰图案和建筑图等。《供养菩萨》是248窟中最具艺术价值的壁画，这些供养菩萨手捧鲜花奉佛，花叶用笔流畅，裙子晕染繁密，画面表现出一种从北魏向西魏过渡的特殊风格。这些壁画大量使用铁线描，用土红线打轮廓，石青色晕染明暗面，再赋色，最后用墨线提醒，晕染主要采取西域式凹凸法，即以明暗关系表现立体感，富有光影效果。 　　《飞天》北魏 甘肃麦积山石窟76窟顶部 藻井局部 　　麦积山石窟在甘肃天水县东南45公里处，秦岭山脉西端，因其外形望之团团，如民间积麦之状，故有此名。此幅《飞天》是麦积山现存最完整的一个飞天藻井，尽管藻井的前半部已严重的塌毁和剥蚀，但后半部余下的七身飞天，色彩艳丽，线描清晰。从残破处还可以看出，当时的绘制者先用比较淡的土红色随意勾画出轮廓形象，待涂一层薄薄的白粉浆后，再随类赋色作画，最后则以浓黑的焦墨线勾勒。飞天与浮云的线描非常纤细、挺拔遒劲，是典型的铁线描法。飞天的颜面、肌肤全用纯白色平涂，其衣裙飘带，则多用青绿叠染， 仅在个别的地方，如双唇和花饰处，略加朱砂点染。 　　《屏风漆画列女古贤图》北魏 木质漆绘 纵约80厘米 横约40厘米 山西省博物馆暨大同市博物馆分藏 　　屏风漆画1966年出土于山西大同石家寨北魏司马金龙墓中。墓主司马金龙世代为北魏显宦。屏风漆画的题材来自刘向《古列女传》等汉代文献，其绘画风格颇近似传为顾恺之的《女史箴图》，用笔连绵不断，大有“春蚕吐丝”之风韵，显得悠缓自如，其设色渲染合宜， 人物也悟对通神，表现得惟妙惟肖，尤其是画中女子的身姿动态的描绘，既能体现其身份特征又各富个性。漆画屏风共五块，另有残块若干，漆板两边皆有绘画，一面保存完好，色泽鲜明，另一面剥落严重，色彩暗淡。因为此漆画以红漆为底色，绘师都用黄、白、青绿、橙红、灰蓝等覆盖力强的色彩来绘制，所以显得富丽精致，体现了漆画艺术的深沉魅力。 　　《屏风漆画列女古贤图》北魏 木质漆绘 纵约80厘米 横约40厘米 山西省博物馆暨大同市博物馆分藏