중국전래인물화: 청대권 2

 

 

  중국전래인물화

  청대권 2

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中国传世人物画：清代卷（二）

作者：佚名 　来源：拙风文化网

《弄莺图》清 王学浩 绢本设色 纵100.3厘米 横39.4厘米 无锡市博物馆藏     由于时代审美风尚的变化，唐、宋所推崇的以胖为美的仕女形象，逐渐被清秀瘦弱的仕女形象所代替，而在仕女形象由胖到瘦的变化过程中，焦秉贞、冷枚、王学浩等画家最有代表性。《弄莺图》中的仕女脸形瘦削，身材纤弱，具有新的艺术特征。 《小青小影图》清 顾洛 绢本设色 纵99厘米 横39厘米 无锡市博物馆藏     顾洛（1763—约1837），字西梅，号禹门，浙江钱塘（今杭州）人。擅书画。画工人物、山水、人物古雅，山水苍润；花卉、翎毛亦见生动。仕女工致妍丽，尤为著名。生平作画未尝重稿，亦未授一弟子。此画以淡墨写意绘庭院中的树木竹石，点撇随意，韵味清冷。小青，据传为明万历间女子，杭州豪公子冯某妾。能诗善音律。为大妇不容，被置孤山别业，抑郁而死。画中冯小青，清秀瘦弱，顾影自怜，孤坐于案几旁，面带愁思，郁郁寡欢，颇现人物之神韵。 《梅边吟思图》清 顾洛 纸本设色 纵134.3厘米 横33.2厘米 南京博物院藏     顾洛为乾隆时画家，以画仕女著称。画法宗宋代陈居中，造型优美，补景清秀，落笔清秀，风格简逸。《梅边吟思图》反映了顾洛仕女画的典型面貌。 《李清照小像》清 姜壎 纸本设色 纵115.8厘米 横26.7厘米 无锡市博物馆藏     姜壎为乾隆年间画家，以仕女画著称。画中的李清照敷粉施色，肌理细腻，笔致清劲，风格清雅，表现了女词人惜花伤春的情思。 《对牛弹琴图》清 石涛 纸本墨笔 纵132.5厘米 横53.4厘米 北京故宫博物院藏     此画构图奇险，笔墨老到，意境突出，是石涛人物画杰作。“对牛弹琴”一词本是讥笑说话的人不看对象。但此图通过作者自题“世上琴声尽说假，不如此牛听得真”等诗句，反映出作者难遇知音，而只能寄托于“牛声一呼真妙解”，反映了作者孤独落寞的心境。 《人物图》清 石涛 纸本水墨 纵193.6厘米 横81.3厘米 上海博物馆藏     石涛（1642—1715），清代画家。俗姓朱，名若极，小字阿长。广西全州人。明藩靖江王朱守谦的后裔。明朝灭亡后家遭不幸失去亲人，5岁削发为僧，得以存生。法名原济，一作元济，字石涛，号大涤子、清湘老人、瞎尊者、零丁老人等。又自称苦瓜和尚。他曾拜旅庵本月为师，传学佛学，云游四方。元济善画山水，兼工兰竹。画中人物形象以很简古的墨线勾写，几乎全为线描，而设以淡雅之色，衣纹等看似信笔率意而成，实乃深具功力，笔笔送到。 《乾隆朝服像》清 佚名 绢本设色 纵220厘米 横183厘米 北京故宫博物院藏     爱新觉罗·弘历，世宗胤第四子，年号乾隆，在位六十年，嘉庆四年（1799）卒，享年八十九岁。图中乾隆皇帝着全朝服，端坐龙椅，不怒而威，天子贵胄之肃穆而不可触犯的气质表露无遗。 《孝庄文皇后朝服像》清 佚名 绢本设色 纵155.5厘米 横116.8厘米 北京故宫博物院藏     孝庄文皇后，姓博玺济吉特氏，科尔沁贝勒寨桑之女，生于明万历四十一年（1613）。后金天命十年（1625）年二月，被太祖爱新觉罗·努尔哈赤第八子皇太极聘为侧福晋。崇德元年（1636）改元，五宫并建，被册封为永福宫庄妃。顺治元年尊为圣母太后，在清初顺治、康熙两朝曾参与政事多年。图中孝庄文皇后端庄肃穆，华服丽影，端坐宝座而粉面含威。 《莲塘纳凉图》清 金廷标 绢本设色 纵56.9厘米 横65.1厘米 上海博物馆藏     《莲塘纳凉图》写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗句有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相结合。此画笔墨工细，人物动态幽闲自在，衣褶用浓墨勾勒，略似折芦描法，起伏转折，回肠荡气，笔势流畅。其布景简洁，设色雅淡，山石似用小斧劈皴，锋棱多姿，墨色富有层次，别具一格。 《大士图》清 金廷标 纸本设色 纵168厘米 横81厘米 沈阳博物馆藏     对于金廷标的绘画,清代胡敬在他的《国朝院画录》中说道:廷标笔不尚工致,以流动机趣写生,颊上添毫,栩栩欲活。其派沿自蓝瑛、董旭、谢彬辈,而能不染其习气,匠心独运,神解超然,有契圣心,良以人物贵传神,吴带曹衣,无吴阿堵间小三昧也。 《婕妤挡熊图》清 金廷标 纸本设色 纵149.4厘米 横75.2厘米 北京故宫博物院藏     金廷标，生卒年不详，乌程人。画家金鸿之子，乾隆中供奉内廷，善画山水、人物、佛像，尤工白描，画风工细。此画取材于汉刘向《列女传》，表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤临危不惧，以身挡熊。 《瞎子说唱图》清 金廷标 绢本设色 纵88.5厘米 横62.2厘米 北京故宫博物院藏     金廷标在艺术形式上与宫廷的流行画风很合拍，或宗宋代院体，或学“四王”正统，创作态度严谨，下笔一丝不苟，形象比较写实，富有一定气势，具有赏心悦目的美感，其艺术格调体现了清代宫廷绘画的审美观念。此图描绘农村田头，老翁、幼童、少年、农夫，正静听一盲人在大树下说唱，引得隔溪老妪农妇抱婴携童指手欲趋。 《罗汉图》清 金廷标 纸本设色 纵99.7厘米 横53.4厘米 北京故宫博物院藏     皇帝南巡,金廷标恭画《白描罗汉图》,龙颜大悦,命入画院伺候。清高宗弘历曾多次在他的画上题诗,《石渠宝笈》著录了他八十一幅作品。图画罗汉一尊，袒胸赤足，盘腿席地而坐。旁边一童子焚香。山上白云缭绕，隐露山岩树枝，气氛非凡。画右上有清高宗弘历题四言诗一首。人物面部勾线填色，衣纹流畅，顿挫有法，以战笔写出轻柔质感。 《白描仕女图》清 陈撰 纸本墨色 纵91.4厘米 横39.2厘米 浙江省博物馆藏     陈撰，生年不详，卒于1758年。字楞山，号玉几山人，浙江宁波人，居浙江钱塘（今杭州）。布衣。毛奇龄弟子。以书画游江淮间，流寓江苏江都（今扬州）。擅写生，水墨数笔，若不经意而萧疏闲逸，尤精画梅。此图以白描手法写一仕女低头垂目，正翻看书卷。 《持节仕女图》清 康涛 纸本设色 纵135.9厘米 横35.9厘米 浙江省博物馆藏     康涛的仕女形象完全与清代仕女画的总的风格相符合。用笔极其工细，色彩亦厚重浓烈，可以称作是工笔重彩仕女画的代表画家。此画属于白描手法。此画用笔工谨严整，略显拘板，但很写真，很能体现当时仕女画的风貌。画中女子弱不禁风而清秀淡雅，体态纤秀，风神娴静。 《孟母断杼教子图》清 康涛 绢本设色 纵88.4厘米 横31厘米 北京故宫博物院藏     康涛，生卒年不详。后更名焘，字逸斋，一字康山，号石舟，又号既济生，晚号天笃山人、莲花峰头不朽人、茅心老人、荆心老人，钱塘（今杭州）布衣。擅山水、花鸟，尤精仕女，姿态静逸，在能妙之间。此图上方有作者以楷书题述《列女传》中的孟母三迁择邻、断杼教子的内容，下部描绘孟母断杼的情景。孟母侧身立于织机旁，手中执刀，回首教训儿子，孟轲躬身揖立于，当恭顺。 《三娘子图》清 康涛 绢本设色 首都博物馆藏     三娘子为蒙古鞑靼部的女首领，于万历十五年，受明政府加封为忠顺夫人。一生历配三代首领，掌握部族军政大权二十余年，积极与明政府修好，使两族的经济文化交流，深受明政府的器重。图中三娘子容貌娟秀，体态端庄，身着汉人服饰，似是大家闺秀。眉宇间略带惆怅，眼神却果断、坚定。此画画法工整写实，具肖像画性质。 《贤母图》清 康涛 绢本设色 纵136.7厘米 横67厘米 首都博物馆藏     康涛的人物画有明代仇英风格，严谨工整而写实。从此图的题款“临民听狱，以庄以公。哀矜勿喜，孝慈则忠”，可以推知此为贤母向即将离家赴任的儿子所作的教诲。画家以高超的笔法将贤母严肃训诫却又暗含离别伤感之态、儿媳恭顺侍立而又对丈夫依恋不舍之情、儿子恭敬聆听地踌躇难离之意，刻画得极其生动传神。 《连生贵子图》清 冷枚 绢本设色 纵95.5厘米 横48.5厘米 清华大学美术学院藏     冷枚，生卒年不详，约生活于公元十七世纪后期至十八世纪前期，字吉臣，号金门画史，胶州(今属山东)人。曾经跟随康熙时宫廷画家焦秉贞学画，约于康熙中期进入宫廷供职，直至乾隆七年(1742)尚在。擅长画人物、仕士及山水，画风工整、细致，色彩较浓丽，具有装饰性。这是一幅寓意画，以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿，组成“连生贵子”的吉祥含义。此图为工笔重彩画，线条挺拔有力，颇见功夫，色彩也很鲜艳明快；但是同时又受到欧洲画风的影响，造型准确。 《十六罗汉图》清 贾全 纸本设色 纵31.5厘米 横25厘米 北京故宫博物院藏     贾全，生卒年不详，乾隆时供奉内廷。工画人物及马。此册画不同形象的罗汉十六尊。佛像采用中国传统人物画技法，勾线填色。人物神态平和，面部晕染有致，衣纹流畅，背景简率。 《十六罗汉图》清 贾全 纸本设色 纵31.5厘米 横25厘米 北京故宫博物院藏 《庐山观莲图》清 上官周 纸本设色 纵374厘米 横25厘米     上官周（1665—？），字文佐，号竹庄，长汀（今福建长汀）人，善画山水，兼精篆刻，其山水画烟岚弥漫，别具风味，人物画笔法潇洒，亦是独树一帜。此图是故事画，描绘东晋僧人慧远于庐山结社，与当时文人交往。左上题云：“庐山远公开池种白莲，以十八人为社，社中陶渊明、谢灵运，一因无酒不至，一好游而长来。”可见图中人物主要应是谢灵运、慧远。四人神态各异，而无不细致生动，十分传神。 《纨扇仕女图》清 闵贞 纸本墨笔 纵113.8 横45.9厘米 上海博物馆藏     《纨扇仕女图》中仕女神态娇弱, 流露出一种夏日疾困的气息。树杆的苍健虬劲与女子的妩媚身姿, 曲线交叉, 相映相衬, 构成新颖别致的格调。仕女的曲眉、凤眼、丹唇、粉面、轻挥纨扇 脉脉含情, 画家均着意刻画。从此图中可以看出当时人对于仕女画的审美情趣—倾于工整细腻。 《戏婴图》清 闵贞 纸本墨笔 纵88厘米 横111.2厘米 北京故宫博物院藏     闵贞以卖画为生,擅画人物、仕女,学吴伟泼墨写意法,衣纹转折随意,风格豪放奇纵,尤工写真,形象逼肖,兼作山水,师法巨然。此图以水墨写生法画儿童弈棋,五童情态各异,神气生动,衣纹墨线酣畅淋漓,体现了闵贞人物画的特点。 《巴蔚祖像》清 闵贞 纸本设色 纵103.5厘米 横31.6厘米 北京故宫博物院藏     此图画清代安徽著名书画篆刻家巴蔚祖肖像,线描工细,设色淡雅,形象传神。清代的《读画闲评》、《画人补遗》、《画友录》、《墨林今话》等对此画有详细的著录。 《八子观灯图》清 闵贞 纸本设色 纵121厘米 横70.5厘米 扬州市博物馆藏     闵贞的人物画，从徐渭、朱耷的水墨写意中吸取营养，以粗笔见长，线条简洁，挥毫自然，寥寥数笔而神形逼肖。此图在构图上颇具特点：画八个小孩俯身看花灯。用生动活泼的笔法将八个年龄相当、个头差不多的孩子的稚气天真和快乐的天性表现得很是别致。线条流畅，粗笔挥豪，富于动态，笔墨酣畅，变化多端。 《蛤蟆仙人图》清 闵贞 纸本设色 纵189.1厘米 横70厘米     闵贞所画人物,笔墨奇纵,衣纹流畅,顿挫有法,亦工篆刻。此画中的的蛤蟆仙人，蓬头垢面，体弯如弓，眯缝着眼睛抚摩着蟾，姿容可掬，笑嘻嘻的面容充满了大度。造型狂放而不失严整。 《秋闺思妇图》清　崔 　绢本设色 纵79厘米      崔 ，生卒年不详，三韩（在辽宁省）人，工画人物，画风学焦秉贞，略得西洋晕染技法。画面颇有古风，布局饱满，用笔细致，有宋院体画之风，有带有受郎世宁画风影响的痕迹。此画内容是梧桐小院中，门廊下一妇人手拿布匹，颇为寂寞地坐在榻上，面部刻画细致，非常清秀，然表情忧伤凄恻，有深思远念的牵挂。画面无款，无从交代作画的背景、目的、作者心情等信息，有点像宋人小品的风格。